第79届法国戛纳国际电影节市场展映单元近日公布参展片单，《燃比娃》作为中国原创动画代表之一入选。该片由四川大学艺术学院设计与媒体艺术系副教授李文愉执导，全程在四川大学校内完成制作，未外包CG环节或引入外部代工团队。
首部宣纸手绘动画长片
《燃比娃》被明确标注为中国首部以传统宣纸为绘制载体的动画长片。创作团队采用手工逐帧绘制方式，在宣纸上完成角色、场景与动态线条的勾勒与设色。据《红星新闻》报道，影片主创团队历时五年开展实地采风，足迹覆盖阿坝州多个羌寨，对当地语言、服饰纹样、祭祀仪式及口传史诗文本进行系统性记录与整理。
羌族神话的视觉转译
影片故事取材于羌族古老口传神话“燃比娃盗火”，讲述少年燃比娃携忠犬攀越神山、智取火种、重燃人间光明的旅程。叙事结构保留原始神话中“牺牲—重生—传承”的三段式内核，未添加现代价值观嫁接或情节扩容。导演李文愉在采访中强调：“我们没有重写神话，只是让它的视觉逻辑更可感。”
多媒介动画技法融合
除宣纸手绘外，影片同步运用3D拉毛剪纸、玻璃板油画动画、石块定格、沙画及羌绣定格五类实体媒介技法。四川大学艺术学院院长何宇指出，这些手法并非装饰性叠加，而是依据剧情节点匹配：如火种初现时启用沙画流动质感，神山幻境段落使用玻璃板油画的透叠光影，而关键祭祀场景则以羌绣针法实现纹理与节奏的双重凝固。
实验性与可读性平衡
李文愉在构图中嵌入莫比乌斯环结构、正负形反转与循环变形等符号系统。例如主角跨越三座山峰的蒙太奇段落，实为同一张宣纸画面经三次旋转拼贴生成，形成空间闭环。此类设计未削弱线性叙事清晰度，反而强化了“盗火即归途”的哲学回环感。技术实现全部依托校内实验室设备与学生手作完成。
成都首映与高校创作路径
5月8日，《燃比娃》在成都环球中心紫荆国际影城举行内部观影活动。现场未开放售票，仅限川大师生、合作民俗学者及地方文化机构代表参与。放映后设置20分钟主创问答，李文愉回应观众关于“为何坚持全手工流程”的提问时表示：“不是拒绝技术，是选择让每一道笔触保有呼吸感。”
戛纳市场展映不设竞赛单元，侧重产业对接与国际发行推介。《燃比娃》将面向全球买家提供含英文字幕的完整版拷贝及分镜手册，内容严格限定于已公开的美术设定与民俗考据资料，未包含未上映片段或衍生开发计划。
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